33 replies to this topic

[johnny baqueta]

güenas,que tal? pues nada queria preguntar que opinabais sobre cuando es 6/8 y cuando 3/4? que diferencias veis entre uno y otro compás.cual os gusta más y por qué? desde un punto de vista tanto tecnico como puramente subjetivo o filosofico.
gracias!

[gonzaleitor]

Desde mi punto de vista, el 3/4 lo puedes tomar cuando subdivides tu compás en 3 negras (por ejemplo un vals, sin ir más lejos), y el 6/8 cuando subdivides el compás en 2 negras con puntillo (2 grupos de 3 corcheas)....esto a nivel meramente teórico y a mi entender (tampoco es que sea un experto)

para mi esto es 3/4
solo el principio
tengo mis dudas

y esto 6/8, ya que acentúa 2 veces por compás (o el compás queda subdividido en 2 partes, como quieras verlo)
http://www.youtube.com/watch?v=Xx3yXUunEq8


creo que realmente lo que diferencia un 3/4 rápido de un 6/8 a medio tiempo será el ritmo de la batería y el modo en que cambia la armonía, porque si no puedes acabar entendiendo el 6/8 como superposicion de dos 3/4 a ritmo rápido....bueno esto es un poco lioso, y ya has visto que me ha costado encontrar ejemplos de 3/4 en musica moderna, creo que apenas hay.....estoy bastante interesado también en este hilo, animaros a contestar! espero haber servido de ayuda!

[el taller]

hola... es un poco como dice gonzaleitor...

el 3/4 es un compás ternario con subdivisión binaria. (compás con 3 pulsos, cada uno de ellos contiene 2 corcheas)
el 6/8 es un compás binario con subdivisión ternaria. (compás con 2 pulsos, cada uno de ellos contiene 3 corcheas)

son dos cosas completamente diferentes... aunque en muchas "músicas" folclóricas se combinan y se tocan a la vez, como por ejemplo en la chacarera argentina, algunas formas de jota, la música gnawa de marruecos, el landó afro-peruano, etc). a esta combinación se la suele llamar 3 contra 2. (fig. 1)

pero esto no termina aquí... hay gran parte de la música occidental, en 4/4, que sale de esta fórmula... digamos que es una adaptación de esta fórmula, que dio origen al tango andaluz y posteriormente a la habanera, el tango y la milonga en argentina, etc. (fig. 2) hablando en 4/4, a esto se lo llama 3 1 2 2, haciendo referencia al grupo de corcheas que se agrupan, es decir: "negra con punto/corchea/negra/negra".
posteriormente fue desapareciendo el "tercer" golpe de esta "nueva fórmula" (el primer 2), esto es porque el "swing" o "rollito" de este ritmillo residía en acentuar el segundo golpe y atenuar el tercero. tanto fue así que finalmente desapareció, y prueba de ello no es mas ni menos que la célula rítmica que usa astor piazzolla en casi la totalidad de su obra. o un ejemplo más mundano, el reggaeton. la fórmula (o célula) rítmica quedaría así: 3 3 2 "negra con punto/negra con punto/negra". (el segundo 3 es el resultado de la "absorción" de la primera negra del 3 1 2 2 por esa corchea más acentuada).

total: que las corrientes culturales migratorias son a veces un poco caprichosas, porque no olvidemos que comenzamos hablando de un ritmo de origen africano, el 3 contra 2, que se convierte a 4, se deforma, muta, etc.


en cuanto a que no hay mucha música moderna a 3/4 creo que te equivocas (con respeto, claro)... lo que no hay son muchos grupos en las radios que salgan del 4/4... música moderna y super actualizada hay muchísima, y muchísima a 3/4... es verdad es que los americanos son inigualables haciéndonos creer que ellos tienen la verdad, y su aparato de prensa es tan grande que parece que no exista otra cosa, y como a ellos les tocó la herencia del 4/4 a través del blues, (base de tooooda la música que suena en las radios), nos la meten sin vaselina a todas horas, y todos quieren ser como ellos, jajajajaja... es gracioso y triste a la vez... la identidad cultural se está yendo a la mierda por cosas como estas... para darte un ejemplo concreto, hay profesores en conservatorios superiores que enseñan la música brasilera mal, muy mal, porque creen en una música brasilera que se toca en NY, y si uno que vivió en brasil toca música brasilera decentemente, viene este profesor mal informado a decirle que está mal... jajajajaj... esto es una historia real... es una pasada pero es así... ron carter es un gran contrabajista de jazz, pero de música brasilera no tiene ni puta idea, sin embargo el mundo cree que este señor toca mejor esa música que gente como itiberé zwarg, artur maia, nico assupçao, etc... es ridículo, pero pasa todo el tiempo con un montón de músicas... la tv y la radio nos bombardea con músicas obsoletas y anticuadisimas, cosas que se inventaron o que ya se tocaron hace 40 o 50 años. total: que no hay que hacer tanto caso a lo que se "ve" en los medios, porque es muuuuy pero que muy pobre el material que ofrecen... hay que buscar un poco, indagar, escuchar esos discos mugrientos que no compra nadie, esos de los que la warner, la emi, la sony, etc, no quieren saber nada... (a las grandes compañías la música moderna de verdad les da escalofríos, ja.)
es sólo mi modesta opinión...

espero haber despejado alguna duda que otra con mi aporte. (la verdad es que es un poco liante)

saludos

toto sobieski

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[hARdbLACkLOUdEr]

bandas de rock que utilicen 3/4 y 6/8 e incluso compases 5/4 y más enrevesados, puedo citar algunas, Tool, A perfect circle, Messugah, entre otras.

[Antics]

Jo, últimamente abro el foro con papel y boli para coger apuntes. Que no pare nunca este hilo.

Por cierto, hablando de bandas de rock que usan compases poco usuales, la canción de obús "va a estallar el obús", en el verso suena un compás raro. Parece un 5/4 según un colega mío, pero yo, profano de mí, me pierdo con los acentos. No sé.

[el taller]

los beatles tenían mil temas a 3/4... aunque a 6/8 ahora mismo no recuerdo a ninguno...
led zeppelin hacía muchas cosillas con compases de amalgama, algunas muy complejas...
pero el más "curioso" es peter gabriel, que muchos de sus temas son compases de amalgama pero por una cuestión muy simple: recurre a ritmos folclóricos, músicas de raiz y tal, y muchas veces estos ritmos son como los cantaban los abueletes en los pueblos, que "sin tener ni puta idea" de música, cantaban sin más en bloques de 5 negras, 7 negras, 9 negras, o lo que sea... esto pasa mucho en folclore aragonés también, hay 5s, 7s, 9s, 11s, etc... (o creían que sólo se trataba de jotas?? ja) no es coña, hay muchos ritmillos muy interesantes por estas tierras... por ejemplo: hay uno particularmente gracioso que es un 9/8, cuyo patrón rítmico se construye así: negra con punto/negra/negra/negra (total: 9 corcheas: 3,2,2,2). y los abuelos del pueblo dicen que "que 9 ni que pollas, es un 4 con el uno más largo" jajajajajajja... así de simple, jajajaj y es verdad.... y es muy divertido de tocar... porque además es super "bailable". quiero decir: no es como esos compases de amalgama que te parten la cadera, es un ritmo muy agradecido y fácil de digerir.

saludos

[johnny baqueta]

Desde mi punto de vista, el 3/4 lo puedes tomar cuando subdivides tu compás en 3 negras (por ejemplo un vals, sin ir más lejos), y el 6/8 cuando subdivides el compás en 2 negras con puntillo (2 grupos de 3 corcheas)....esto a nivel meramente teórico y a mi entender (tampoco es que sea un experto)

para mi esto es 3/4
solo el principio
tengo mis dudas

y esto 6/8, ya que acentúa 2 veces por compás (o el compás queda subdividido en 2 partes, como quieras verlo)
http://www.youtube.com/watch?v=Xx3yXUunEq8


creo que realmente lo que diferencia un 3/4 rápido de un 6/8 a medio tiempo será el ritmo de la batería y el modo en que cambia la armonía, porque si no puedes acabar entendiendo el 6/8 como superposicion de dos 3/4 a ritmo rápido....bueno esto es un poco lioso, y ya has visto que me ha costado encontrar ejemplos de 3/4 en musica moderna, creo que apenas hay.....estoy bastante interesado también en este hilo, animaros a contestar! espero haber servido de ayuda!

buenas gonzaleitor,gracias por contestar.bueno el 1er ejemplo que pones sí que empieza en 3/4.
el 2º también es un 3/4 pero "swingado " que se dice.muy guapa la canción por cierto.
el 3er ejemplo que pones no es 6/8 ni 3/4, es un 12/8 ,muy típico en blues.
saludos

Este tema ha sido editado por johnny baqueta: 08 marzo 2012 - 1747

[johnny baqueta]

hola... es un poco como dice gonzaleitor...

el 3/4 es un compás ternario con subdivisión binaria. (compás con 3 pulsos, cada uno de ellos contiene 2 corcheas)
el 6/8 es un compás binario con subdivisión ternaria. (compás con 2 pulsos, cada uno de ellos contiene 3 corcheas)

son dos cosas completamente diferentes...

bueno,si coges cualquier definición o pagina de internet eso :
("el 3/4 es un compás ternario con subdivisión binaria. (compás con 3 pulsos, cada uno de ellos contiene 2 corcheas)
el 6/8 es un compás binario con subdivisión ternaria. (compás con 2 pulsos, cada uno de ellos contiene 3 corcheas)")
es exactamente lo que pone.al leerlo,la portera de mi casa tambien diria "son dos cosas completamente diferentes".
para eso no me hacia falta abrir el post.
la realidad es muy distinta,y la prueba es la de veces que se genera debate entre si se trata de un compás o de otro.no serán tan diferentes,ni estará tan claro.si estuviera tan claro no habria tipos como este simpatico nipón intentando explicar la diferencia en youtube:

creo que tu mensaje,con todo respeto,está muy muy lejos de despejar ninguna duda

Este tema ha sido editado por johnny baqueta: 08 marzo 2012 - 1759

[johnny baqueta]

hay muchos ritmillos muy interesantes por estas tierras... por ejemplo: hay uno particularmente gracioso que es un 9/8, cuyo patrón rítmico se construye así: negra con punto/negra/negra/negra (total: 9 corcheas: 3,2,2,2). y los abuelos del pueblo dicen que "que 9 ni que pollas, es un 4 con el uno más largo" jajajajajajja... así de simple, jajajaj y es verdad.... y es muy divertido de tocar... porque además es super "bailable". quiero decir: no es como esos compases de amalgama que te parten la cadera, es un ritmo muy agradecido y fácil de digerir.

saludos

frío ,frío,muy frío. perdona amigo,pero creo que andas un tanto desencaminado.el compás 9/8 no es un compás particularmente gracioso,y desde luego no se construye en absoluto como lo describiste.el compás 9/8 es un compás ternario de subdivisión ternaria. es como un 3/4 pero con la diferencia que cada uno de sus pulsos en vez de dividirse en 2 corcheas,se divide en tres corcheas.por tanto en cada uno de sus tiempos entra una negra con puntillo. es decir ,se contruye asi: negra con punto/negra con punto/negra con punto.así de simple.
otra cosa es que haya músicos que decidan utilizar un compás de amalgama que tenga 9 corcheas y distribuirlas como tú dijiste,o de cualquier otra manera que les apetezca,que se puede hacer.pero el compás 9/8 en principio es asi.dejo aqui un par de enlaces que considero interesantes:

http://es.wikipedia.org/wiki/Comp%C3%A1s_(m%C3%BAsica)
http://aulaactual.com/especiales/ternarios/index.htm

un saludo amigos

[el taller]

frío ,frío,muy frío. perdona amigo,pero creo que andas un tanto desencaminado.el compás 9/8 no es un compás particularmente gracioso,y desde luego no se construye en absoluto como lo describiste.el compás 9/8 es un compás ternario de subdivisión ternaria. es como un 3/4 pero con la diferencia que cada uno de sus pulsos en vez de dividirse en 2 corcheas,se divide en tres corcheas.por tanto en cada uno de sus tiempos entra una negra con puntillo. es decir ,se contruye asi: negra con punto/negra con punto/negra con punto.así de simple.
otra cosa es que haya músicos que decidan utilizar un compás de amalgama que tenga 9 corcheas y distribuirlas como tú dijiste,o de cualquier otra manera que les apetezca,que se puede hacer.pero el compás 9/8 en principio es asi.dejo aqui un par de enlaces que considero interesantes:

http://es.wikipedia.org/wiki/Comp%C3%A1s_(m%C3%BAsica)
http://aulaactual.com/especiales/ternarios/index.htm

un saludo amigos

entiendo perfectamente lo que dices pero no estoy de acuerdo... creo que eso que dices tú es una de las formas de agrupar un 9, que es la más común sin duda. (se utiliza mucho en la música del este de europa por ejemplo). pero no es la única... por esa regla que dices tú, el reggaeton tampoco sería un 4/4, no? porque se agrupa así: negra con punto/negra con punto/negra... 3 3 2... y no 2 2 2 2... entiendes lo que te quiero decir??
para que me quede clara tu propuesta: si quisieras escribir un papel en 9 con esa formula que propongo(3 2 2 2), como lo escribirías?? qué pondrías al principio del papel?? pondrías "compás de amalgama" o 9/8?? iluminame por favor... que yo hasta ahora creía que 3 3 3 no era la única forma de agrupar 9 corcheas. y todo lo que sea aprender me mola.

saludos

[el taller]

bueno,si coges cualquier definición o pagina de internet eso :
("el 3/4 es un compás ternario con subdivisión binaria. (compás con 3 pulsos, cada uno de ellos contiene 2 corcheas)
el 6/8 es un compás binario con subdivisión ternaria. (compás con 2 pulsos, cada uno de ellos contiene 3 corcheas)")
es exactamente lo que pone.al leerlo,la portera de mi casa tambien diria "son dos cosas completamente diferentes".
para eso no me hacia falta abrir el post.
la realidad es muy distinta,y la prueba es la de veces que se genera debate entre si se trata de un compás o de otro.no serán tan diferentes,ni estará tan claro.si estuviera tan claro no habria tipos como este simpatico nipón intentando explicar la diferencia en youtube:

creo que tu mensaje,con todo respeto,está muy muy lejos de despejar ninguna duda

no hacía falta ser despectivo... sólo quería hacer un aporte... lo siento si no despejé tus dudas, o si algo te sentó mal. de verdad lo siento.
y ahora, (sin ánimos de ofender ni de generar una discusión de mal gusto), de verdad cuesta tanto diferenciar un compás que tiene 2 pulsos de uno que tiene 3????
ahora bien, entiendo que muchas veces se generen dudas porque esos compases se utilicen a la vez, y por eso me extendí con lo del 3 contra 2. porque entiendo que ahí puede haber dificultades para "definir" cuales son los tiempos fuertes y si el compás está dividido de una forma o de otra... y puse unos gráficos (que hice de propio) porque así es más sencillo entender la posible confusión... pero cuando no están mezclados, cuando es una cosa o la otra, de verdad cuesta tanto discriminar los tiempos fuertes de un compás???
en cuanto al video, realmente lo que dice es muy acertado, pero lo que toca no... es decir: verbalmente da una explicación cojonuda, pero cuando toca confunde una cosa con otra... explica cómo dentro de ese ritmo que toca pueden encontrarse las 2 "métricas", está hablando más bien de un 3 contra 2... (la parte confusa del asunto)... pero no despeja dudas en cuanto a la diferencia sustancial entre un ritmo y otro... no es un buen video para despejar dudas.

lamento no poder hacer una explicación más desarrollada, es que sentado aquí en un ordenador es difícil, con una pizarra y ejemplos de audio es más fácil...

saludos y espero no haber molestado a nadie... de verdad que no es mi intención...

toto sobieski

[johnny baqueta]

entiendo perfectamente lo que dices pero no estoy de acuerdo... creo que eso que dices tú es una de las formas de agrupar un 9, que es la más común sin duda. (se utiliza mucho en la música del este de europa por ejemplo). pero no es la única... por esa regla que dices tú, el reggaeton tampoco sería un 4/4, no? porque se agrupa así: negra con punto/negra con punto/negra... 3 3 2... y no 2 2 2 2... entiendes lo que te quiero decir??
para que me quede clara tu propuesta: si quisieras escribir un papel en 9 con esa formula que propongo(3 2 2 2), como lo escribirías?? qué pondrías al principio del papel?? pondrías "compás de amalgama" o 9/8?? iluminame por favor... que yo hasta ahora creía que 3 3 3 no era la única forma de agrupar 9 corcheas. y todo lo que sea aprender me mola.

saludos

pues te lo vuelvo a explicar,mejor incluso,para que lo entiendas:
el 9/8 es un compás ternario de subdivisión ternaria y se construye negra con punto/negra con punto/negra con punto. PUNTO (nunca mejor dicho)
a parte,existen los llamados compases de amalgama sin estructura fija,en los que el quebrado te indica en el numerador el numero de figuras en que se divide el compás,y en el denominador qué tipo de figura es.PERO NADA MÁS.queda a libre disposición del compositor cómo estructura los pulsos,dónde pone el acento.Así ,ejemplos de compases de amalgama están el 5/4,7/4,o nuestro gracioso y peculiar 9/8 (hay más).de lo que lo único que sabemos es que tienen 5,7 o 9 figuras respectivamente y que esas figuras son negras en los 2 primeros casos,corcheas en el tercer caso.la forma en qué están distribuidas no lo sabremos hasta empezar a tocar el tema. y podrán estar organizadas de diversas maneras diferentes según quiso el compositor.
por ejemplo el 5/4 puede ser 2+3 ó 3+2. el 7/4 puede ser 3+4,4+3,2+2+3,3+2+2,2+3+2. y el 9/8 las posibilidades se disparan,logicamente.
por tanto,en un compás de 9/8 ya sabes cómo estará distribuidos los pulsos:negra con punto/negra con punto/negra con punto. pero en un compas de amalgama 9/8 NO. se me entiende? respecto a cómo lo cifras. pues mira,se cifran igual,y no será hasta que empieces a tocar el tema que te darás cuenta si se trata de un 9/8 ,o un compas de amalgama de 9 corcheas.lo entiendes ahora?

[johnny baqueta]

no hacía falta ser despectivo... sólo quería hacer un aporte... lo siento si no despejé tus dudas, o si algo te sentó mal. de verdad lo siento.
y ahora, (sin ánimos de ofender ni de generar una discusión de mal gusto), de verdad cuesta tanto diferenciar un compás que tiene 2 pulsos de uno que tiene 3????
ahora bien, entiendo que muchas veces se generen dudas porque esos compases se utilicen a la vez, y por eso me extendí con lo del 3 contra 2. porque entiendo que ahí puede haber dificultades para "definir" cuales son los tiempos fuertes y si el compás está dividido de una forma o de otra... y puse unos gráficos (que hice de propio) porque así es más sencillo entender la posible confusión... pero cuando no están mezclados, cuando es una cosa o la otra, de verdad cuesta tanto discriminar los tiempos fuertes de un compás???
en cuanto al video, realmente lo que dice es muy acertado, pero lo que toca no... es decir: verbalmente da una explicación cojonuda, pero cuando toca confunde una cosa con otra... explica cómo dentro de ese ritmo que toca pueden encontrarse las 2 "métricas", está hablando más bien de un 3 contra 2... (la parte confusa del asunto)... pero no despeja dudas en cuanto a la diferencia sustancial entre un ritmo y otro... no es un buen video para despejar dudas.

lamento no poder hacer una explicación más desarrollada, es que sentado aquí en un ordenador es difícil, con una pizarra y ejemplos de audio es más fácil...

saludos y espero no haber molestado a nadie... de verdad que no es mi intención...

toto sobieski

veo que nunca te has puesto a intentar diferenciar un compas del otro.por eso a ti no te cuesta diferenciarlos.deberian darte un grammy ..pero virtual claro.te recomendaré para profesor en la smuc de barcelona,causarías sensación.
si te resulto desagradable es porque no me gustan los que van de enteraos cuando no saben de lo que hablan.

"de verdad cuesta tanto diferenciar un compás que tiene 2 pulsos de uno que tiene 3????"

que curioso que musicos reputados discutan sobre este tema y tu preguntes asi como si fueras la ostia.juasjuas.y hablas de ser despectivos.
bueno,te voy a poner unos temas y a ver si me dices en qué compás están ,vale?
intenta no hacer trampas (como buscar la partitura en internet) que ya te veo intentando evitar hacer el ridiculo delante de todos.es que estas pruebas hacerlas por internet es dificil,te tienes que fiar de la honestidad de la gente.es mejor en un aula,en directo,con una pizarra y ejemplos de audio.
para el resto de lectores,intentar honestamente decir de qué tipo de compás se trata y reconocer honestamente si estáis seguros si es uno u otro. (lo mismo para ti ,taller,aunque dudo que vayas a ser honesto)





http://www.youtube.com/watch?v=oQzp_-N6IUs

http://www.youtube.com/watch?v=RkZC7sqImaM

[el taller]

veo que nunca te has puesto a intentar diferenciar un compas del otro.por eso a ti no te cuesta diferenciarlos.deberian darte un grammy ..pero virtual claro.te recomendaré para profesor en la smuc de barcelona,causarías sensación.
si te resulto desagradable es porque no me gustan los que van de enteraos cuando no saben de lo que hablan.

que curioso que musicos reputados discutan sobre este tema y tu preguntes asi como si fueras la ostia.juasjuas.y hablas de ser despectivos.
bueno,te voy a poner unos temas y a ver si me dices en qué compás están ,vale?
intenta no hacer trampas (como buscar la partitura en internet) que ya te veo intentando evitar hacer el ridiculo delante de todos.es que estas pruebas hacerlas por internet es dificil,te tienes que fiar de la honestidad de la gente.es mejor en un aula,en directo,con una pizarra y ejemplos de audio.
para el resto de lectores,intentar honestamente decir de qué tipo de compás se trata y reconocer honestamente si estáis seguros si es uno u otro. (lo mismo para ti ,taller,aunque dudo que vayas a ser honesto)





http://www.youtube.com/watch?v=oQzp_-N6IUs

http://www.youtube.com/watch?v=RkZC7sqImaM

mi nombre es toto sobieski... y perdona otra vez... parece que sí soy ofensivo aunque no lo quiera... perdón de verdad. no sólo a ti, a todos por haber generado mal rollo... no era mi objetivo. me gusta aprender y por eso participo. para intercambiar opiniones y tal.

y es verdad... no sé mucho... la próxima vez me informaré mejor.
espero que sigas bien.
gracias
adiós

[Antics]

Vale tío, acabas de desvirtuar un hilo que prometía ser cojonudo y que tú mismo habías abierto. A mí, como novato en esto, la explicación de Toto me pareció correcta, nutritiva y respetuosa. Las tuyas en cambio, y tal vez me equivoque, me dan la sensación que solo las colocas para demostrar tus extensos, que lo son, conocimientos sobre el tema. En cualquier caso tanto si es una salida de tono lícita o solo se trata de una sensación mía, se me han quitado las ganas de seguir este hilo.
Con lo entusiasmado que empecé a leerlo...

[johnny baqueta]

mi nombre es toto sobieski... y perdona otra vez... parece que sí soy ofensivo aunque no lo quiera... perdón de verdad. no sólo a ti, a todos por haber generado mal rollo... no era mi objetivo. me gusta aprender y por eso participo. para intercambiar opiniones y tal.

y es verdad... no sé mucho... la próxima vez me informaré mejor.
espero que sigas bien.
gracias
adiós

adiós

[johnny baqueta]

Vale tío, acabas de desvirtuar un hilo que prometía ser cojonudo y que tú mismo habías abierto. A mí, como novato en esto, la explicación de Toto me pareció correcta, nutritiva y respetuosa. Las tuyas en cambio, y tal vez me equivoque, me dan la sensación que solo las colocas para demostrar tus extensos, que lo son, conocimientos sobre el tema. En cualquier caso tanto si es una salida de tono lícita o solo se trata de una sensación mía, se me han quitado las ganas de seguir este hilo.
Con lo entusiasmado que empecé a leerlo...

bueno,no sé qué decir.en internet a veces cuesta entenderse.no sabes quién es el que te habla ni el tono que está usando.si lo que dice lo dice de buenas o qué.
a mi también me fastidia que mi hilo se haya ido por estos derroteros.
pido disculpas por mi parte de culpa de que se haya generado mal rollo.
no abri el hilo para demostrar nada,sino para preguntar y aprender,por que yo, desde el principio he reconocido que me cuesta a veces distinguir un 3/4 de un 6/8.a ver si alguien podia dar su opinión al respecto y ayudar.
me he encontrado con una persona que me ha dicho que
"de verdad cuesta tanto diferenciar un compás que tiene 2 pulsos de uno que tiene 3????"
pero no me ha servido de mucho.
en fin,que vaya bien.y reitero mis disculpas

Este tema ha sido editado por johnny baqueta: 10 marzo 2012 - 1207

[gonzaleitor]

estoy con antics, creo que se te ha encendido la chispa y no has interpretado muy bien a toto. tu abriste esto y te hemos aportado nuestras opiniones, por cierto la de toto muy bien referenciada, bastante mejor que la mia. no has hecho más que reventarlas y contradecir lo que explicabamos! y además obligas a este a que te diga el compás de 5 o 6 temas! yo creo que se te ha ido de las manos, recapacita a ver si yo o cualquiera hemos escrito aqui para ayudarte y aprender o para demostrar cuánto sabemos de música....joder, para una vez que sale un tema para aprender en el foro..

[johnny baqueta]

estoy con antics, creo que se te ha encendido la chispa y no has interpretado muy bien a toto. tu abriste esto y te hemos aportado nuestras opiniones, por cierto la de toto muy bien referenciada, bastante mejor que la mia. no has hecho más que reventarlas y contradecir lo que explicabamos! y además obligas a este a que te diga el compás de 5 o 6 temas! yo creo que se te ha ido de las manos, recapacita a ver si yo o cualquiera hemos escrito aqui para ayudarte y aprender o para demostrar cuánto sabemos de música....joder, para una vez que sale un tema para aprender en el foro..

pues nada,queda concluido el hilo.muchas gracias a todos por vuestras valiosisimas aportaciones y buen rollo y hasta mejor ver.bye

[is222]

ola q tal

muy buena cuestion J.B.

soy bateria, en la situacion de tener q tocar temas a tres por cuatro:

3/4 = 6/8 quiero decir con esto q la tierra, o el lugar donde empiezan (y por ende dnd acaban) son el mismo lugar y comparten el medio del tablero, la negrapunto

yo no intento distinguir cueles uno o cuales otro, sino q me aprovecho de sus puntos en comun para pensar en un compas o en otro. (para mi es mas facil en tres cuatro pasar a seis q viceversa, respondiendo a una de tus cuestiones __)

en un compas tengo una serie de recursos (6/8: agrupar grupos pares, afrocuba, afroperu, etc... y en un tres tengo otra serie de recursos agrupar grupos impares etc ...

mi forma de entenderlo es q tanto el compas de tres como el de seis se sienten diferentes siendo en realidad lo mismo (por ejemplo el primer tema q colgaste, muy buen ejemplo por eso, lo analizaria de esta forma si lo tuviera q escribir)

la voz la siento a tres (excepto una parte q desplaza la melo de voz a blancas dentro de un tres, pero claro, esto es un desplazamiento q no implica ninguna mododulacion ritmica, por lo tanto se acepta el recurso (es el mas sencillo desplazamiento dentro de un tres, oviando la negra punto, pero suena increible)

las mandolinas, o tres cubano, o lo q fuere lo siento a tres.

la guitarra q acompaña al tema donde se siente la negra punto es donde esta la madre del cord (o no, depende de si es un simple adorno ritmico o es la raiz del tema), por lo tanto:

1- es un tres por cuatro el tema??? aparentemente si

2- es la metrrica del rasgueo de la guitarra la raiz del folclore¿¿¿¿ seria esto suficiente para justificar la escritura del tema a 6/8¿¿¿

3- este tema se puede escribir a tres o a seis, para mi mas facil a tres sin duda (pero alguna vez m e encontrao en esta situacion y la partichela estaba a seis)


como conclusion, diria q el espacio de tiempo generado en un compas de tres por cuatro es multiplo del seis ocho o viceversa, por lo tanto se doblan los recursos (los q derivan del tres, y los del seis) y esto es bueno.